Bonsoir ou bonne nuit car finalement il est bien tard déjà...
Oui.
D'ailleurs si je dis des bêtises j'aurai l'excuse que j'étais fatigué.
J'ai travaillé sur cette partition un long moment car j'ai été confronté à
plusieurs problèmes essentiellement liés à la polyphonie.
- Avec mes histoires de polyphonie, à partir de la mesure 10, je n'arrivais
pas à obtenir des silences au milieu de la portée (ils se retrouvaient en
haut quoi que je fasse), j'ai donc dû scinder l'affaire en 4 parties :
mes 10 -> début 11
silences
mesure 12 -> début mesure 13
silences
Fonctionne très bien dans la voix principale (première expression après
les _premiers_ chevrons).
%----mesure 10 et 1er termps mesure 11 ------%
\repeat volta 2 {
<< { \voiceOne \teeny << {
g8\( g16 g ~ g g g8 g g g4 g\) }
{
c8 c16 c ~ c c c8 c c b4 c
} >> \oneVoice \normalsize r4 r2 % XS: ICI !
}
\new Voice
{ \voiceTwo \normalsize { e,8 e16 e ~ e e e8 g g d4 e }
s4 s2
}
Tu ne fais pas simple en utilisant des chevrons sans instanciation
explicite des voix _à l'intérieur_ de chevrons _avec_ création d'une
nouvelle voix !
Pourquoi pas des accords à la place (<c g'>8\( <c g'>16 ...) ?
J'ignorais que \teeny fonctionnait pour changer la taille des notes !
(bon, en fait j'avais oublié, je n'utilise ces commandes que pour du
texte, je ne trouve pas ça pratique pour autre chose, cf. ci-dessous)
Par contre ça ne modifie que la taille des têtes de notes (NoteHead),
non ? Pas envie de diminuer la taille des hampes aussi ?
\override Stem #'length-fraction = #(magstep -2)
Il doit y avoir moyen de faire mieux...
A partir de la mesure 10, je voulais différencier, par la taille des notes,
la voix principale (la plus grave) des deux autres ; en m'aidant de la doc
sur la polyphonie j'ai opté pour "identité rythmique" concernant les deux
voix supérieures, enchâssée dans une "polyphonie temporaire l". Y-a-t-il une
solution plus élégante ?
Je mettrais la voix principale (taille normale) en premier dans les
doubles chevrons. Puis une (deux) nouvelle(s) voix pour les plus
petites. Plus logique (et plus simple), non ?
Surtout que, les deux sol de la deuxième voix des troisièmes temps des
mesures 10 et 12 disparaissent sous le "gros" sol de la voix principale
(on ne voit que leurs hampes).
Utiliser \shiftOn . Si cela ne fonctionne pas
\once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.7
devant la note à décaler.
Cf. NR 1.5.2 Plusieurs voix > Résolution des collisions
Enfin, j'ai mis un markup un peu alambiqué (en fait un détournement de la
méthode pour mettre des paroles additionnelles) pour indiquer que c'était
fait avec Lilypond ; plus simple, ça existe ?
Euh...
Utiliser
\header {
copyright = "Gravé à l'aide de Lilypond/Linux, logiciel libre"
}
ou bien (toujours dans \header ) la variable tagline (copyright = bas
de première page, tagline = bas de dernière page).
La tagline par défaut (i.e. si tu ne définis pas de tagline = ...) est
bien aussi (mais en anglais).
Cf. en bas de ta page avec le code que tu as envoyé...
Enfin (je sais, c'est la deuxième fois ), j'aimerais imprimer deux fois
la partition sur la même page (en supprimant donc le copyright de bas de
page devenu redondant) , on fait comment ?
Deux fois l'un en-dessous de l'autre sur une page A4 ?
Bah simplement deux bloc \score identiques l'un en-dessous de l'autre.
Et puis utiliser ce dont j'ai parlé juste ci-dessus au lieu de ton
markup "détournement" un peu alambiqué. 
Voilà, si quelqu'un n'est pas trop effrayé par mon code et voulait bien
jeter un coup d'œil à tout ça.....un grand merci à lui !
Sinon c'est pas mal ! 
Cordialement,
Xavier
···
2010/11/5 moebius <****@****>:
--
Xavier Scheuer <****@****>
