J'aimerais savoir comment vous gérez vos changements de portées entre score
et parties.
Actuellement j'utilise des variables que je définis de façon différente dans
le score et dans les parties.
Exemple:
je place des \breakpart aux endroits voulus. Dans le fichier "partie" je
définis breakpart = { \break } alors quand dans le fichier du score je
définis breakpart = { }
Je fais l'inverse pour les \break voulus dans le score.
J'aimerais savoir si vous faites pareil, ou tout à fait autrement (par
exemple une ligne servant uniquement aux changements de portée)
Bonjour,
J'utilise exactement le même procédé pour la gestion des tournes entre conducteur et parties séparées.
Pour les changements de portées ce que fait lily me convient très bien... c'est aussi pour cela que je l'apprécie. Peut-être qu'un jour j'aurai vraiment besoin d'écrire un \break, dans ce cas c'est également cette méthode que j'utiliserai.
Cécile
···
Le 28/11/2009 20:23, flup a écrit :
Bonjour,
J'aimerais savoir comment vous gérez vos changements de portées entre score
et parties.
Actuellement j'utilise des variables que je définis de façon différente dans
le score et dans les parties.
Exemple:
je place des \breakpart aux endroits voulus. Dans le fichier "partie" je
définis breakpart = { \break } alors quand dans le fichier du score je
définis breakpart = { }
Je fais l'inverse pour les \break voulus dans le score.
J'aimerais savoir si vous faites pareil, ou tout à fait autrement (par
exemple une ligne servant uniquement aux changements de portée)
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Quand le besoin d'un break se fait sentir, c'est souvent pour une des
raisons suivantes:
- faire correspondre des débuta de système avec des repères de structure
- quand un instrument se tait et qu'il a donc beaucoup de silences
multi-mesure avec de changements de tempo, le tout se chevauche allègrement
et c'est très laid (surtout quand l'indication de tempo est + longue que la
mesure elle-même).
Concernant l'idée d'une ligne dédiée à ça, j'avais vu ça dans l'aide de
Lilypond, dans la partie "tournes".
J'aimerais savoir comment vous gérez vos changements de portées entre score
et parties.
Actuellement j'utilise des variables que je définis de façon différente dans
le score et dans les parties.
Exemple:
je place des \breakpart aux endroits voulus. Dans le fichier "partie" je
définis breakpart = { \break } alors quand dans le fichier du score je
définis breakpart = { }
Je fais l'inverse pour les \break voulus dans le score.
J'aimerais savoir si vous faites pareil, ou tout à fait autrement (par
exemple une ligne servant uniquement aux changements de portée)
Une façon de gérer ce genre de chose est de séparer les notes et les
indications qui peuvent diverger entre parties complètes et séparées.
global = { indication de mesure, tempo, barres, etc }
violonI = { les notes du premier violon }
violonIcomplet = <<
\global
\violonI
{ .. des choses en plus pour la partie complète }
violonIpartie = <<
\global
\violonI
{ .. des choses en plus pour la partie séparée de violon I }
Ensuite, utiliser \violonIcomplet dans la partition complète, et
\violonIpartie dans la partie séparée de violon.
violonIcomplet = <<
\global
\violonI
{ .. des choses en plus pour la partie complète }
>>
violonIpartie = <<
\global
\violonI
{ .. des choses en plus pour la partie séparée de violon I }
>>
Ensuite, utiliser \violonIcomplet dans la partition complète, et
\violonIpartie dans la partie séparée de violon.
Moi j'utilise un voix ("ligne" dédiée) servant uniquement pour les sauts
de page/ligne.
Comme expliqué à la section 4.3.7 du manuel de notation en fait.
Elle ne comprend que des silences invisibles et des commandes \break,
\pageBreak et se présente ainsi :
tandis que dans la directrice je ne ferai pas appel à \violinBreaks
(mais peut-être à \breaks qui serait une voix contenant les sauts de
ligne/page de celle-ci).
On peut aussi jour avec les tags, non ?
Xavier
···
Le Sun, 29 Nov 2009 11:28:12 +0100, Nicolas Sceaux <****@****> a écrit :